Revista en Internet
Número 3º - Abril 2000
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El
dilema del Gloria de Vivaldi
El
repertorio coral de Antonio Vivaldi (Venecia, 1678 - Viena, 1741) fue
descubierto durante el presente siglo, cuando entre los años 1926 y 1930,
salieron a la luz los que se conocen como "los
manuscritos de Turín", que contenían más de trescientas obras
del mencionado autor. Parte de los manuscritos se hallaban en un convento
de clausura y el resto estaba en manos de un particular. El material
mencionado se halló repartido en dos lugares distintos, por cuestiones de
herencia. Con el aporte económico de un banquero de la familia Foà, se
solucionó la cesión del material residente en el convento, pero hicieron
falta muchas gestiones, y la intervención de la Iglesia, para que el
poseedor del resto del material,
un miembro de la nobleza descendiente de los Giordano, aceptara su cesión
o venta a la Biblioteca Nacional de Turín, que es donde se halla en la
actualidad. Por todo lo anterior, el material encontrado en este siglo se
conoce como la colección Foà-Giordano, para distinguirla del resto de su
obra, parte publicada en vida
(1)
y parte descubierta con anterioridad al siglo veinte.
Alfredo
Casella (Turín, 1883 - Roma, 1947), fue uno de los primeros en acceder a
las obras religiosas para coro de Vivaldi. A él se le atribuye el estreno
del Gloria RV 589, en el Festival Vivaldi de Sienna, en 1939, tras más de
doscientos años de silencio desde que fuera escrito en 1713 (2).
Casella ha pasado a
los libros de historia como un ferviente defensor de la música contemporánea,
además de ejercer como compositor, pianista, director de orquesta y
escritor.
Posee un catálogo muy extenso de obras que incluye obras para
teatro, -ballet (comedia coreográfica), fábulas musicales, óperas de cámara-
así como sinfonías y conciertos, repertorio camerístico, obras para
piano solo y música para voces solistas y diversas agrupaciones corales.
En su biografía se citan como "notables" las
transcripciones del Islamey de Balakirev para orquesta, la 7ª sinfonía de Mahler para piano a cuatro manos y la Rapsodia
española de Albéniz entras otras.
Existen dos referencias interesantes en las diversas reseñas biográficas
que pueden hallarse relativas a Casella
(3).
Por un lado, en 1917 fundó la Sociedad Nacional de Música, con la ecléctica
finalidad de difundir la música contemporánea, y la música antigua inédita,
tanto italiana como extranjera, para lo cual contó con la colaboración
de d'Annunzio y de Gian Francesco Malipiero (1882 - 1973), músico
con una biografía muy similar a la de Casella, aunque de difícil
adscripción a una escuela o corriente, ya que pasa por ser un compositor
del siglo veinte que ha asimilado las influencias de Monteverdi y Vivaldi;
por otro, en 1923 fundó con
Malipiero y Labroca, la Corporazione
delle nuove musiche, interesada en el resurgir del gusto musical en
Italia. Sean ciertas una o las dos referencias, no deja de ser curioso
hasta qué punto han estado próximos los autores de dos versiones
diferentes de una misma obra, ya que son precisamente ambos, Casella y
Malipiero, los autores de esas dos versiones del Gloria
RV 589, de Vivaldi, que contando con diferencias tan sustanciales como
para ser tenidas en cuenta, han servido de excusa para plantear el
presente dilema.
En principio, y por lo que se refiere a Casella, es lícito pensar
que un músico experimentado en áreas de la música como la transcripción
de obras, la composición y la dirección de orquesta sabe qué se trae
entre manos cuando lleva a cabo la reducción de una obra como el Gloria
de Vivaldi, que no es más que una parte de una misa completa, a la que le
faltarían el kyrie, credo, sanctus y agnus dei.
Cabría la posibilidad de que Casella hubiera usado un manuscrito
con una hoja de menos, quizá extraviada, pero dado que esto afectaría a
la musicalidad de la obra, así como al texto, es de suponer que tanto el
reductor como el autor de la versión, habrían notado la diferencia.
Es posible que el manuscrito que la editorial Ricordi hiciera
llegar a Casella para su transcripción fuera el primero que viera el
compositor, y por tanto no le planteara ninguna duda.
Un hecho que resulta curioso es que un catálogo reciente de la
editorial Ricordi, editado en castellano, ofrece la versión de Casella, y
no la de Malipiero, cuando por contra, la única versión que es posible
encontrar en un comercio de esta ciudad -la consulta se ha llevado a cabo
en tres de ellos-, es ésta última, al parecer reimpresa en 1997.
También desconozco, dado que no está disponible, si la versión
de Casella que ofrece la editorial Ricordi en la actualidad está
corregida, o aún hoy carece de los cinco compases que la diferencian de
la versión de Malipiero en lo relativo al segundo movimiento, Et
in terra pax hominibus, al margen de otras pequeñas diferencias
(4).
De todo lo anterior pueden surgir algunas preguntas, de entre las
cuales cabe destacar: ¿por qué, existiendo una versión del Gloria
RV 589 de Vivaldi, de 1943, se tomó la molestia, la misma editorial, de
sacar a la calle otra versión, en 1970, a cargo de un autor diferente, y
que presenta algunas variaciones con respecto a la primera? y en este último
caso ¿por qué no incluye esta versión -al menos así sucede en la
reimpresión de 1988- alguna nota que justifique la duplicidad? ¿Se debe al hecho de que la primera tenía erratas desconocidas entonces, o quizá existen al menos dos manuscritos de la mencionada obra? Esto no se sostiene después de echar una ojeada al catálogo de la obra de Vivaldi, tal y como es posible hacer en el libro monográfico de Michael Talbot sobre Vivaldi (5), o en la página de libre acceso que la Universidad de Quebec ha puesto en Internet (6), relativa a la obra de dicho autor.
Además, otras editoriales importantes como la Kalmus, solo ofrecen
en su catálogo una sola versión de la obra en cuestión, en este caso,
una versión manuscrita firmada en 1967 y editada por el mismo autor que
llevó a cabo la versión del Magnificat
de Pergolesi, Clayton Westermann. La versión del Gloria de este autor, según propia confesión, esta basada en las
fuentes originales, es decir, las partituras manuscritas de Vivaldi, que
forman parte de los fondos de la Biblioteca Nacional de Turín. Un detalle
interesante es la mención que hace Westermann, en el prefacio al Gloria, relativa a que "los errores hallados en otras ediciones
han sido corregidos". Cuando habla de "otras ediciones"
¿se refiere a ello en general, como parece dar a enteder? ¿es una
referencia velada a la edición de Ricordi llevada a cabo por Casella en
1943? No hay que olvidar el hecho de que la versión de Westermann y la de
Malipiero, son conincidentes salvo algún pequeño error de edición, al
parecer inevitable. Dicho de otra manera, Malipiero se permite corregir a
Westermann, aunque sea levemente.
Me temo, y esto lo digo a modo de conclusión, que no existe nada
claro al respecto del dilema que da título a este artículo, salvo todo
lo relativo a los propios hechos, a saber, que existen dos versiones de
una misma obra publicadas sin justificación aparente por una misma
editorial, pero sólo una de ellas, la más reciente, se graba en la
actualidad (7).
La única forma de resolver la cuestión pasa por acceder al catálogo
original de la editorial Ricordi y efectuar la consultar sobre todo el
material disponible relativo al Gloria
de Vivaldi (8).
NOTAS 1.-
Apenas cuarenta sonatas y unos cien conciertos fueron publicados en vida
de Antonio Vivaldi, la mayoría en Amsterdam ( "Historia de la música
occidental, 2", Grout-Palisca, Alianza Música) 2.-
Enciclopedia Multimedia Anaya, "Del Barroco al Romanticismo", CD
nº 1, "El Barroco". 3.-
"Diccionario New Grove", Stanley Sadie, epígrafe dedicado a
Casella, Alfredo. 4.-
Dichas diferencias afectan al cuarto movimiento, Gratias
agimus tibi y al quinto, Propter
magnam gloria. 5.-
"Vivaldi", Michael Talbot, Alianza Música. 6.-
La dirección es: http://infopuq.uquebec.ca/USS1010/CATAL/VIVALDI/VIVA.HTML. 7.-
Como lo demuestran grabaciones
tan dispares como la de Nikolaus Harnoncourt con el Concentus Musicus de
Viena para el sello Teldec (1994), o la más reciente de Vittorio Negri
con la Royal Concertgebouw Chamber Orchestra para Philips (1998). 8.-
El mencionado catálogo es accesible a través de Internet (http://www.ricordi.com/cataloghi/classica/search.cfm
) pero no incluye todos los datos de cada una de las ediciones, de manera
que al final opté por enviar un escrito a Ricordi, con la esperanza de
que con la respuesta, revelasen la solución de este enigma. Pero no fue
así. Interrogados al respecto de las posibles diferencias que pudieran
existir entre ambas versiones, desde la propia editorial Ricordi
contestaron con el argumento de que las diferencias afectaban a la dinámica
y las articulaciones, la agrupación de los sistemas, la presencia o no de
los crescendo o diminuendo y la numeración de los compases.
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