Revista mensual de publicación en Internet
Número 65º - Junio 2.005
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MORALES EN TOLEDO Por Ignacio Deleyto Alcalá. Lee su Curriculum.
En términos histórico-musicales dicho descubrimiento es de considerable importancia ya que arroja luz sobre la supuesta sequía creativa de Morales durante su corta estancia en Toledo achacable en parte a su delicada salud. Tras este hallazgo se puede afirmar que Morales fue generoso en la composición de nuevas obras para la liturgia de la catedral toledana pues, según parece, hay suficiente material como para grabar un segundo disco.
Las obras son de
gran belleza, algunas propias de la polifonía post-josquiniana, con
auténticas perlas musicales como el breve pero intenso Et Incarnatus
est, el elaborado Veni redemptor gentium, el bellísimo
Asperges me con una soprano en estado de gracia o el ya mencionado
Ave Maris Stella que cierra el disco: un himno a la Virgen María donde
encontramos a un Morales en plenas facultades. La interpretación, fluida y
sostenida, en la que se respira intensidad y recogimiento, es fiel al
entorno y transporta al oyente a la intimidad del coro de la catedral
toledana con sus bellas tallas en madera. --------------------------------- [1] El segundo volumen, dedicado al Oficio de Semana Santa de Tomás Luis de Victoria, se comenta en este mismo número de Filomúsica. [2] Además de obras de Morales, el Códice 25 guarda en su interior varias obras tempranas de un discípulo del “Hyspalensis”, nada más y nada menos que el por entonces jovencísimo Francisco Guerrero (1528-1599). [3] Sus notas están
en parte tomadas de su extenso e interesante artículo publicado por la
revista Goldberg con motivo del 450 aniversario de la muerte de Morales en
2003. Disponibles en la red están la versión original en
inglés y su traducción al
castellano.
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Portada
Uno
de sus últimos proyectos consistió en sacar a la luz un manuscrito
polifónico alojado en los archivos toledanos que incluía un puñado de
piezas inéditas de Morales, que son la base de este disco. El proyecto da
comienzo en 2002 cuando Noone es invitado por el director del archivo
catedralicio para estudiar un manuscrito “antes inaccesible y seriamente
dañado”. En dicho manuscrito, conocido por Códice 25, llega a identificar
una veintena de obras de Morales prácticamente desconocidas [2]; once de
ellas forman el corpus central de esta grabación junto a otras tres,
también inéditas, procedentes de otros dos manuscritos toledanos, el
Códice 21 y el Códice 16. Por lo sugerente de la escena, merece la pena
traer aquí algunos de los comentarios del propio músico sobre el laborioso
trabajo realizado. En el siguiente párrafo, recogido en el libreto, Noone
hace referencia al Ave maris stella: “La sección del códice 25 en
la que se conserva esta obra maestra está tan dañada que algunos de los
folios están pegados por los bordes. Hay secciones de los versos 2, 4 y 6
que sólo se pudieron transcribir pasando el haz de luz de una linterna a
través del pergamino para revelar las imágenes especulares de las notas y
el texto de las caras pegadas del pergamino”. 
El Ensemble Plus Ultra afronta estas partituras con claridad de líneas,
sonido brillante y transparente, clara dicción y un registro agudo
impecable y estratosférico no exento de intensidad expresiva. Noone adopta
tempi sosegados, deja respirar a los cantantes y procura firmeza y
equilibrio en la interpretación. Buscando la mayor fidelidad al contexto
histórico, el director australiano presenta las obras con el canto llano
usado en la catedral en tiempo de Morales.