MÁS QUE UN SUEÑO

Por Ignacio Deleyto Alcalá. Lee su Curriculum.

Algunas discográficas apuestan con fuerza por los recitales de ópera pues, como se sabe, la ópera es lo que más vende. Según se dice, el aficionado a la ópera es el más mitómano y por ello dispuesto a comprar todo aquello que satisfaga su sed de mito. No es de extrañar por tanto que óperas y recitales supongan una importante parte en la sección de novedades a pesar de los elevados costes de producción de las primeras. Como siempre ha ocurrido, sopranos y tenores son los que gozan de un mayor favor del público y por ende los más representados en este tipo de grabaciones. 

Este mes contamos con el primer recital de la soprano chilena, Cristina Gallardo-Domâs: un compendio de arias de Verdi, Puccini, Belcanto y Verismo bajo el título de Bel Sogno, Italian Arias and Scenes (TELDEC 8573-86440-2). Programa variado con el seguro propósito de darse a conocer en todos los terrenos. Recordemos que la soprano chilena ya fue presentada en estas páginas como protagonista de la Aida dirigida por N. Harnoncourt. (Véase crítica, Filomúsica, Octubre 2001)

Cristina Gallardo-Domâs es una soprano lírica con extensión y volumen, al menos en disco. Su voz tiene cuerpo, muestra facilidad en el agudo y un timbre sedoso y cálido. En este recital nos encontramos con arias para las que se necesita una voz lírica piena o ancha, según el caso, lo que parece sienta bien a su voz. Comentaremos algunas de las arias de este interesante recital.

Aunque el papel protagonista de Adriana Lecouvreur exija en algún momento una lírica spinto, el aria “Io son l' umile ancella” es para lírica pura. La capacidad de la chilena para crear atmósferas con su voz queda patente en el comienzo de esta bellísima aria bien arropada en todo momento por el director, Maurizio Barbacini. A destacar su forma de apianar en el agudo final. La Traviata exige una lírica ancha con capacidad para la coloratura. Su Violetta es a la par reflexiva y juvenil.  Se lanza a tumba abierta en el cierre de “Sempre libera” aunque sin el sobreagudo final. En "Addio del passato" nos regala un "È tardi!" muy callasiano, sabe regular con gusto y salvo alguna ligera descompensación su lectura es convincente con un agudo final bien resuelto.

El personaje principal de Anna Bolena es para soprano dramática d'agilitá, pero “Al dolce guidami” es muy lírica, con suaves ornamentaciones y techo en el do5. Gallardo-Domâs hace el recitativo con delicadeza y ensoñación y las últimas frases son de emocionante intensidad. El aria propiamente dicha se inicia con la voz bien centrada y tanto los discretos trinos como la coloratura son de gran factura. La fermata final está bien expuesta con un instrumento afinado y en su sitio.

No sorprende que su Mimì sea de nivel pues es un papel al que ha prestado mucha atención en teatro y eso se nota. Aquí nos trae dos conocidas arias que muestran dos diferentes estados de ánimo del personaje. Su versatilidad está fuera de duda. Tanto Mimì, Amelia  y Lauretta son típicos papeles para soprano lírica. Otra cosa son Butterfly y Manon, sopranos de mayor enjundia, aunque sabiamente la chilena ha escogido las arias mas líricas sin olvidar que “Un bel di vedremo” pide casi una spinto “alla Tebaldi” en el clímax final. Y es precisamente su encarnación de la joven japonesa enamorada la que más sorprende por saber aunar la fragilidad y delicadeza del comienzo con la entereza y determinación del final, entregada y emocionante. Es cierto que a veces le traiciona su técnica -aún lejos de la perfección- con algún que otro agudo algo destemplado. Pero su dicción, su capacidad de matizar revelando bellos claroscuros y ese clímax final de auténtico impacto hacen que su lectura sea de importancia. 

En el “Ave Maria” de Otello la soprano - acompañada sólo por la cuerda en sordina- debe mostrar lirismo, buen sentido del legato y capacidad para apianar así como observar las continuas indicaciones de 'dolcissimo' de la partitura. Sin llegar a la transparencia tímbrica de Freni (Karajan) o a ese agudo final como en un hilo de voz, irreal y único, de Caballé (Mehta, 1967), Gallardo-Domâs nos ofrece una interpretación ajustada, contenida y de suaves pinceladas nocturnas. Hace un final de ensueño con un bello vibrato y un buen ascenso al La bemol agudo (aunque un punto forzado) para luego descender con delicadeza al La bemol grave sobre la palabra “Amen”. 

La Wally es para soprano spinto lo que a priori no va con su voz y ciertamente se le podría pedir más; los graves no resultan del todo rotundos y es que a su voz le falta el metal para acometer la parte como hacía una Tebaldi. Sin embargo, sus dotes expresivas y la valentía que demuestra hace que pasemos por alto estas carencias. Además, el cierre de aria es bastante mejor de lo que se podía esperar. 

En “Senza mamma” de Suor Angelica mantiene la misma línea de adecuación que en las anteriores aunque quizás le falte un poco de aliento en el pianissimo final que resulta algo corto si lo comparamos con Victoria de los Angeles o Leontyne Price. Cierra este interesante recital el famoso “O mio babbino caro” cuya lectura consigue transmitir perfectamente el dolor de Lauretta con un instrumento acariciante y un bello fraseo.

En definitiva, un recital que no ha de pasar desapercibido y que presenta a una joven soprano en plenas facultades que si consigue limar ciertas asperezas técnicas, dará que hablar. No hay queja del acompañamiento orquestal de la Münchner Rundfunkorchester bajo la batuta de Maurizio Barbacini.

1. Cilea. Adriana Lecouvreur: Ecco...lo son l' umile ancella 
2. Donizetti. Anna Bolena: Piangete voi? Al dolce guidami 
3. Catalani. La Wally: Ebben, me ne andro lontan 
4. Bellini. I Capuleti e I Montecchi: Eccomi in lieta vesta 
5. Verdi. La Traviata: E' strano...Ah, fors' e lui...Sempre libera 
6. Verdi. La Traviata: Teneste la promessa...Addio del passato 
7. Verdi. Simon Boccanegra: Come in quest' ora bruna 
8. Verdi. Otello: Ave Maria 
9. Puccini. Madama Butterfly: Un bel di vedremo 
10. Puccini. La Bohème: Si, mi chiamano Mimi 
11. Puccini. La Bohème: Donde lieta usci 
12. Puccini. Manon Lescaut: In quelle trine morbide 
13. Puccini. Suor Angelica: Senza mamma 
14. Puccini. Gianni Schicchi: O mio babbino caro