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EL PRIMER ORATORIO BARROCO ESPAÑOL
Por
Ignacio Deleyto Alcalá.
Lee su
Curriculum.
En una entrevista publicada en ABC Carles Magraner,
director de la Capella de Ministrers, hacía las siguientes declaraciones:
“Cuando aprendes música, te centras en los clásicos que, en los
conservatorios, no suelen ser, por desgracia, los españoles. Y por un
deber moral como intérprete con tu historia y tu tradición te replanteas
recuperar tu patrimonio musical, tan abandonado.” Es precisamente este
afán de recuperación de nuestro patrimonio el que lleva a Magraner a
dirigir todos sus esfuerzos a repertorios poco transitados de nuestra
historia musical, en particular, a aquellos del renacimiento y barroco.
Además como buen valenciano tiene particular
interés por la rehabilitación de aquellos autores nacidos o ligados a su
tierra como el caso de Antonio Teodoro Ortells (1647-1706), maestro de
capilla de la catedral de Valencia.
En 1999 la
Capella de Ministrers, conjunto especializado en música antigua española,
estrenaba en el marco de la Semana Musical Religiosa de Cuenca el
Oratorio sacro a la Pasión de Cristo Nuestro Señor de Ortells
(Valencia, 1706) en lo que fue la primera audición mundial desde el siglo
XVIII del primer oratorio barroco español. Pocos días después Magraner y
sus músicos entraban en la Iglesia del Salvador de Requena con el objeto
de grabar esta interesante obra musical, esencial en el conocimiento y
difusión de nuestra música barroca, que de este modo queda al alcance de
todos los aficionados a la música española.
Como explica Mª Teresa Ferrer Ballester en las notas interiores el
oratorio forma parte de un tríptico compuesto para la congregación de San
Felipe Neri de Valencia. Los otros dos son El Hombre Moribundo
(1702) y El Juicio Particular (1703); del primero sólo se conserva
la parte de contralto y del segundo únicamente el libreto por lo que el
Oratorio Sacro tiene una importancia especial al ser el único del que
se conoce la fuente musical completa. De especial relevancia resulta el
hecho de que hasta su hallazgo “siempre se pensó en el oratorio español
como un género importado de Italia”. Ahora se puede rebatir dicha teoría y
afirmar que Ortells “supo combinar con gran maestría la estructura del
oratorio italiano con los recursos estilísticos propios de la música
española de su tiempo”.
La obra es para cinco voces solistas (que encarnan a personajes tales como
Lucifer, María Magdalena, San Juan, etc) y un reducido acompañamiento de
instrumentos (en esta versión vihuela de arco, violón, archilaúd, tiorba y
guitarra barroca). La estructura musical de la pieza, que no llega a los
cincuenta minutos, está formada por una secuencia de breves secciones
denominadas como recitados, seguidillas, arietas, dúos y coros. La
sencillez y cierta austeridad son la nota dominante a lo largo de toda la
obra lo cual no evita que haya frases de gran belleza como el final de la
arieta del Ángel “Sus pasos sigue” que recuerda a canciones compuestas
bastantes años después. También hay lugar para deliciosas melodías de
inspiración madrigalesca como, por ejemplo, el dúo "Discípulo amado...".
Los solistas,
todos ellos experimentados en las técnicas vocales de la época, hacen una
excelente labor de conjunto resaltando los aspectos teatrales de la
partitura pero sin innecesarios realces (“¿Qué sentenció”; “Que muera, que
muera clavado en un leño”).
Magraner se ha preocupado en buscar voces de timbres
fácilmente distinguibles de modo que el oyente pueda identificar
rápidamente al personaje que está cantando. La experiencia interpretativa
de Jordi Ricart, la bella voz de Olga Pitarch, la intencionalidad y
perfecta dicción de Antoni Aragón, el estilismo de Lola Bosom y, por
último, la transparencia y musicalidad de Patricia Llorens conforman un
reparto sensacional secundado por la aterciopelada vihuela de arco de
Carles Magraner.
Buena toma sonora y suficiente presentación completan un disco que hará
las delicias de los cada vez más numerosos aficionados a la música
española del periodo. Recomendable.
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Nota: Seguramente debido
a un problema de edición nuestra copia presenta repentinas interrupciones
de sonido en el cambio de algunas pistas. Ignoramos si el defecto aparece
en todas las copias o sólo en algunas.
REFERENCIAS:
A.T. ORTELLS:
Oratorio Sacro a la Pasión de Cristo Nuestro Señor Olga Pitarch &
Patricia Llorens, sopranos. Lola Bosom, contralto. Antoni Aragón, tenor.
Jordi Ricart, bajo. Capella de Ministrers.
Carles Magraner, vihuela de arco y director. LICANUS CDM 0305.
Distribuidor en España: DIVERDI. E-mail:
diverdi@diverdi.com
Página web: www.diverdi.com
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