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Filomúsica número 76. |
De interés... |
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Desde nuestros
inicios, mantenemos la filosofía de presentar una publicación
gratuita pero pudiendo competir en contenidos con las revistas de
pago y/o de formato papel, superándolas claramente en visibilidad,
difusión, variedad de contenidos y libertad de ideas. De esta
manera, un artículo publicado en Filomúsica tiene la mayor
repercusión posible. Además, sólo publicamos artículos inéditos
(no publicados en actas de congresos u otras revistas). Todo ello
nos ha llevado a formar parte de las bases de datos de
universidades españolas y norteamericanas. Podemos asegurar sin
temor a equivocarnos que son muy pocos los músicos, musicólogos y
aficionados de habla hispana que no conocen Filomúsica. |
Filomúsica - Mayo 2006.
El presente número de Filomúsica sale un poco más tarde de
lo habitual por indisposición del webmaster pero continúa presentando artículos muy variados y nuestras secciones
habituales de Entrevistas, Crítica Discográfica, BSO y Crítica de
Conciertos. Emplazamos a nuestros lectores a que sigan leyendo los
números anteriores de manera GRATUITA en nuestro
archivo.
Igualmente os deseamos una feliz vuelta a la tarea después del
verano.
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Puede buscar por palabras claves en todos los artículos publicados
en Filomúsica. |
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ARTÍCULOS de este mes. |
Temperamento literario y musical de Arrigo Boito. Por
Alfredo Canedo.
Con
alguna u otra excepción, para la crítica de inicios del siglo XIX,
la literatura como género en sí mismo ponía en peligro las
prerrogativas de la música y, por tanto, el rango vital de la
ópera; razón por la cual el libreto habría de convertirse en
asunto accidental, de poca o ninguna importancia. Pero muy pronto,
casi a mediados de siglo, ese criterio perdería gravitación,
sustentado en ambientes académicos y melómanos europeos; por
entonces, bastaba con los virtuosos libretos operísticos sobre las
mejores producciones literarias de Torcuato Tasso o Giovanni
Battista Guarini, y más cercanos, los de Gustave Baudelaire,
Alejandro Dumas y Edgar Allan Poe. |
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Método interdisciplinar de literacia musical, educação e
sensibilização artística. Por Levi leonido
Fernandes.
Nota: Artículo
en Portugués.
O MILMESA (Método Interdisciplinar de Literacia Musical, Educação e
Sensibilização Artística ) é, em suma, direccionado ao ensino
artístico no ensino superior, com o intuito de interligar
efectivamente e na prática as quatros expressões artísticas
(Musical, Plástica, Motora e Dramática). As 129 PM’s (PM’s) a
seguir mencionadas, que são a base do MILMESA, estão comummente
ligadas às disciplinas de Expressão Musical I, Expressão Musical
II e Metodologia das Expressões (Musical, Plástica e Dramática),
todas elas abordadas numa perspectiva interdisciplinar no campo
das expressões. |
La tenacidad de Brahms. Por Daniel Alejandro
Gómez.
Johannes Brahms, en medio de los avances o las premoniciones
atonalistas, de la realidad palmaria del impresionismo debussyano,
o de la indagación semántica del wagnerianismo y los
programáticos, se mantuvo fiel al romanticismo, aunque teñido de
una especie de arqueología clásica, y a la pureza musical y
absoluta, prominentemente averbal, hasta fines del siglo XIX. El
origen, el contexto y las formas e ideas estéticas de dicha
tenacidad, de dicha fidelidad ideológica en el arte, serán el eje
de este breve ensayo. |
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El cuento musical y la educación en valores. Por
Margarita Molina Podadera.
Se viene
observando desde hace un tiempo en la clase en general, y en la
de música en particular, que hay unas barreras que dificultan la
interacción, vertical (maestro – alumno) y horizontal (alumno -
alumno) entre los miembros de un aula. Una barrera de
comunicación en la Educación Musical es la falta de respeto a
los demás que aparece siempre teóricamente en los objetivos de
actitudes y valores y que por tanto se debe evaluar dándole la
misma importancia que a los objetivos cognitivos y
procedimentales ya que todos forman parte de las mismas
finalidades. |
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CRÍTICA DISCOGRÁFICA de este mes. |
Dedicate alle dame.
Por I. Deleyto.
Este nuevo trabajo de Carles Magraner y su Capella de
Ministrers nos acerca los ambientes españoles del siglo XVIII
alrededor de la figura de Vicente Martín y Soler de quien se
cumplen ahora doscientos años de su fallecimiento. Del compositor
valenciano, que moriría en San Petersburgo, se incluyen las
Canzonette Italiane y tres arias de su ópera L’Isola del Piacere.
El disco se completa con obras de Josep Marset, Blas de Laserna y
Luigi Boccherini. |
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Sonatas a tres de Boccherini. Por Ignacio
Deleyto.
Luigi Boccherini,
originario de Lucca (como Puccini) y afincado en Madrid, dedicó
gran parte de su vida a la música de cámara. Su fama está
cimentada en unas pocas piezas como el archiconocido Minueto*, La
Ritirata de Madrid -una evocación musical del cambio de la guardia
en la noche madrileña de la época- y su Concierto para violonchelo
en Si bemol mayor. |
Vals café. Por Rubén Flórez.
El pianista
aragonés Miguel Baselga nos propone un curioso e interesante
disco, titulado "Vals Café", donde se nos quiere llevar a la
tranquilidad de un café, donde el tiempo no pasa, todo fluye con
tranquilidad. Esa es la impresión que se lleva uno cuando acaba
este compacto, donde encontramos obras en algunos casos muy poco
frecuentes, y que a veces ni remotamente asociaríamos con un
"Café", más bien con salones, salas de concierto, etc. La
selección, eso sí, está hecha con buen gusto. |
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El Wagner orquestal de Böhm. Por Ángel Riego.
Una de las
colecciones de Preludios y Oberturas de Wagner más apreciadas de
la era del sonido estéreo fue la formada por dos discos de la
Deutsche Grammophon, con Karl Böhm dirigiendo a la Filarmónica de
Viena, que muchos aficionados recordarán por sus portadas, con
sendos retratos al óleo de Richard Wagner, y que reclamaban un
puesto al lado de las colecciones grabadas por Klemperer, Szell o
el mismo Knappertsbusch (para Westminster). |
Prosigue la "edición Albéniz".
Por Rubén Flórez.
Con este son ya cinco los volúmenes de la obra pianística
de Isaac Albéniz a cargo de Miguel Baselga, para el sello BIS.
Mucho y muy bien se ha hablado de los volúmenes anteriores, y este
no iba a ser menos. En este nuevo CD se nos da a escuchar otra de
las obras más conocidas de Albéniz después de Iberia, que es la
Suite Española, compendio de piezas de muy diferente procedencia. |
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Rattle llega a Schubert. Por Ángel Riego.
Después de una
temporada en que parecía que los discos de Rattle se iban
espaciando hasta llegar poco más que a una grabación por año,
ahora parece que las cosas vuelven a su cauce, y pese a la crisis
general de las discográficas, al menos el director titular de la
Filarmónica de Berlín sí graba discos (si él no grabara, ¿quién lo
haría?). |
¿Homenaje o negocio?.
Por
Ángel Riego.
Todos los cantantes de ópera han grabado siempre discos de
repertorios alejados de lo "clásico", en muchos casos por razones
simplemente comerciales. En ocasiones, la intención se ennoblece
en parte cuando estos discos (de un repertorio para el que se
utiliza el término inglés "crossover") se presentan como un
homenaje a músicas que el cantante escuchaba en su infancia, y que
influyeron en su vocación. Es el caso del tenor francés Roberto
Alagna. |
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CRÍTICA
DE BANDAS SONORAS de este mes. |
En la cuerda floja. Por Carlos
Infante.
El hecho de
centrarnos en los musicales nos ha desviado demasiado de las
ediciones discográficas de bandas sonoras de actualidad. Por lo
tanto retomamos con EN LA CUERDA FLOJA estos contenidos. Como bien
saben esta cinta es una biografía ‘autorizada’ (aunque parcial)
del famoso cantante rock-country Johnny Cash que entre otras cosas
le ha valido a su protagonista femenina, Reese Witherspoon, el
Oscar como Mejor Actriz del año. |
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CRÍTICA DE CONCIERTOS. |
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